Tarantino, obsédé par la pellicule, va-t-il trop loin ? Où voir la légendaire version 70 mm ?

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« L’hiver arrive, et les pas des Huit Salopards se rapprochent ! »

Le nouveau film de Quentin Tarantino, Les Huit Salopards, devait être présenté en première mondiale en 70 mm au cinéma Grand Rex, à Paris, le 11 décembre. Une tournée spéciale en 70 mm commencerait le jour de Noël, le 25 décembre, avant la sortie numérique à grande échelle, prévue le 8 janvier.

Qu’est-ce qu’une sortie en roadshow ?

Il ne s’agit pas d’une présentation PowerPoint destinée à convaincre des investisseurs. Le roadshow s’est développé à la fin des années 1950 : avant sa sortie générale, un nouveau film était lancé en grande pompe dans certaines villes. Les versions roadshow comprenaient souvent une ouverture musicale et un entracte, ainsi qu’une dizaine de minutes de scènes absentes de la version habituelle en salle.

Une des salles de la tournée

La version roadshow en 70 mm des Huit Salopards durait 187 minutes, entracte de 12 minutes et ouverture de 3 min 48 compris. Le film étant projeté sur une seule bobine, l’entracte était comptabilisé dans la durée. Il s’agissait de douze minutes d’écran noir et de silence ; une musique d’entracte commençait 45 secondes avant la reprise.

Tarantino avait annoncé que la version numérique classique serait six minutes plus courte que la version sur pellicule. « Le 70 mm, c’est autre chose », disait-il. Ceux qui payaient une place pour le roadshow devaient en avoir pour leur argent. Il avait volontairement raccourci la version numérique en salle pour que l’expérience sur pellicule se distingue d’un film regardé sur le canapé en mangeant un hot-dog. La version 70 mm devait comporter une séquence « grandiose, longue, cool, qu’on ne voudrait pas quitter des yeux ».

Le premier véritable film en 70 mm depuis 50 ans

Les bobines devaient être préparées en Californie, placées dans des caisses conçues spécialement pour le film, puis envoyées dans les différentes salles. Chaque copie pesait 100 kilos ; avec sa caisse, le poids expédié atteignait 159 kilos.

Un objectif de projection modifié

À part les salles déjà équipées pour le 70 mm, la plupart du matériel devait être assemblé temporairement. L’équipe a fait fabriquer des pièces qui n’étaient plus produites, modifié des objectifs de projection et contacté des syndicats locaux dans certaines villes pour trouver des projectionnistes expérimentés.

Où voir la version sur pellicule ?

À l’époque, un peu plus de cinquante salles aux États-Unis, au Canada, en Europe occidentale et en Australie pouvaient projeter la version 70 mm. Un internaute les avait indiquées sur une carte Google. Les lecteurs vivant dans un autre fuseau horaire et les fans inconditionnels pouvaient suivre la carte pour tenter l’expérience.

Carte Google des projections en 70 mm des Huit Salopards : https://goo.gl/aMvnd6 Mais aucune projection n’était prévue en Asie pour le moment : inutile donc de s’emballer.

Que voit-on lorsqu’on regarde la version 70 mm ?

Qu’a-t-elle de particulier ?

Fervent défenseur de la pellicule, Tarantino avait attaqué le cinéma numérique au Festival de Cannes l’année précédente, le qualifiant de « mort du cinéma ». Au Comic-Con de San Diego, cet été-là, il a continué à critiquer le numérique tout en vantant les mérites des Huit Salopards : le film serait non seulement projeté en 70 mm, mais serait aussi le premier depuis cinquante ans à être tourné avec une caméra Panavision Ultra Panavision 70.

L’arme ultime entre en scène

Tourné en 70 mm, sur une pellicule deux fois plus large que le 35 mm standard, le film offre une image plus grande et plus définie, une texture et une profondeur plus riches, ainsi que des couleurs et des nuances plus délicates et naturelles. Avec la caméra et les objectifs Ultra Panavision 70, l’image devait avoir un rapport de 2,76:1.

La projection en 70 mm

L’histoire du cinéma compte de nombreux chefs-d’œuvre réalisés avec le même équipement :

Ben-Hur (1959)

Les Révoltés du Bounty (1962)

Le dernier film tourné en Ultra Panavision 70

Khartoum (1966)

Tarantino aimait aussi rappeler qu’il n’existait qu’un seul jeu de ces objectifs au monde ; Lawrence d’Arabie avait lui aussi été tourné avec eux. Il craignait surtout que le tournage dans la neige et le froid ne « donne des engelures » à ces objectifs précieux.

Le directeur de la photographie Robert Richardson et Quentin Tarantino

Le directeur de la photographie mérite qu’on s’y arrête. Robert Richardson a souvent travaillé avec Oliver Stone et Martin Scorsese et a remporté trois Oscars de la meilleure photographie : un pour JFK de Stone, et deux pour Aviator et Hugo de Scorsese. Il a signé l’image des derniers films de Tarantino depuis Kill Bill. Cette fois encore, il avait de bonnes chances de remporter une statuette.

Quentin et Richardson

Et un bonus à la fin : le réalisateur, les acteurs, le directeur de la photographie et le producteur font la promotion du roadshow, du 70 mm et de l’Ultra Panavision 70.

Durée : 7 min 49 s

Le cinéma est une aventure dangereuse